文/新潮不雅鱼

编者按：

2025年中国动画电影市集终了里程碑式爆发，以超250亿元票房占据全年总票房近半壁山河。其中暑期档的《浪浪山小妖魔》以17.19亿票房成为中国影视二维动画票房冠军。

这部源自《中国奇谭》中短篇动画单位的长篇动画，为什么会激发不同庚岁不雅稠密元化的共识？行为动画的制作方，若何看待中国动画电影的“大爆发”以及AI对动画行业的影响？

在第28届上海国际电影节时间，不雅察者网新潮不雅鱼栏目对话了出席电影节并担任动画片单位评委的《浪浪山小妖魔》导演於水。

问：於水导演，您好。咱们知说念客岁《浪浪山小妖魔》在暑期档终显明口碑和票房双丰充，特殊想了解，在那之后您和团队有莫得复盘过这部动画破圈的密码是什么？

於水：笃信也会复盘，想考这个事情。追忆下来的教会第一个笃信照旧革新——故事本人来自《西纪行》里常人物的视角，叙事角度不雷同。第二个是共识，其实和短片的逻辑雷同，若何作念出跟不雅众关联的故事，能同频共振。第三个是咱们的好意思术格调，二维动画世界许久不见了。咱们的格调不是传统的好意思国或日本那种，我小时候受常人书、连环画影响很深，是以从中挖掘一些艺术因素，跟我方的创作和审好意思结合起来。这样看起来既有革新，又暗合了中国东说念主的传统审好意思风气，毕竟上世纪80年代常人书连环画流行过，那种格调照旧被确认有遒劲的受众。

在作念《浪浪山小妖魔》时，咱们确乎从中国的传统好意思学中鉴戒了许多。领先水墨画。咱们买了好多套《芥子园画谱》，那是清代教国画的讲义，让好意思术组同学学内部的经典山石画法——中国东说念主画石头和西方总共不同。他们了解经典造型后，在配景画图中就会采选。

造型方面鉴戒了连环画画风，包括我心爱的戴敦邦、刘继卣等前辈。80年代卖画难，世界通过画常人书挣钱，那会火爆进程就像目前的漫画，确凿扫数东说念主齐看。那批画家至极于阿谁时间的漫画家，画得特殊好，能看到中国画的索要、留白、疏密线条对比等经典造型。我家里一直保藏着一套浙江好意思术出书社的《中国通史》连环画，各个画家画的，我认为特殊好，是我很遑急的营养之一。

问：从短片《小妖魔的夏天》到《浪浪山小妖魔》，你们那时有莫痛快象在“打工东说念主”“上班族”中间会产生这样大的反响？

於水：其实短片播出时世界就说好像在讲打工东说念主故事，但我作念的时候并莫得特殊想这少量。其后第一拨东说念主看了说“这不是演我吗？”我说哦还真实。我的创作逻辑是参加剧作本人——常人物在那样一个大王洞里一定会碰到这种问题，这是大齐性的，当然就和目前产生了关联。

到了电影的具体情境中小妖魔们被大王追杀、去取经，有点像个创业者的故事。

其实，大部分创作家齐会碰到“他没往这方面想，不雅众解读出来了”这样的情况，我认为这是善事——作品是多义的，不是像数学公式有固定成果，不管不雅众若何解读齐是很好的。

问：从8分钟短片拓展到近90分钟长片，创作中最难卓绝的坎是什么？

於水：领先是剧作方面，一运转得找到能援救90到100分钟体量的故事。其后咱们意象了一句话精辟——四个无名小妖假扮唐僧师徒去取经——这句话出来就完成了一半，因为它撑起了一个很好的笑剧空间。

第二个难点是若何用大界限坐褥团队来终了不常见的好意思术格调。革新有代价，咱们的一些协作伙伴关于《浪浪山小妖魔》这种格调不熟谙，因为他们在业务上常作念的照旧好意思日那套，需要欺压交流，交流本钱很高，尤其是水墨中国配景的创作团队很难找。一度认为若何办？其后发现扫数事在于作念，只须你作念，总会找到顺序。

问：除了您的《浪浪山小妖魔》，客岁《哪吒2》《跋扈动物城2》等动画电影占据全年票房确凿“半壁山河”。您若何看待客岁动画电影票房的优异得益？

於水：客岁得益有一定有时性，《哪吒》一部就150亿，暂时莫得那么大票房的电影会出现，但改日笃信会有。在之前至极长的时候里，国产动画的发展很沉重。2015年之前，从业者齐不太信赖动画能赢得特殊高的票房。但《大圣归来》一下近10亿，其后《哪吒》50亿、150亿，欺压刷新咱们的设想——原本动画有这样大的后劲。从2015年《大圣》到《哪吒》、追光的作品，包括《跋扈动物城2》也超预期——确认中国不雅众，尤其是年青不雅众对动画优容又心爱。但咱们弗成亏负这种但愿，若是控制优容作念品性不高的，会伤害行业。从2015年到目前总体是海浪高潮的弧线，斗鱼体育(DouYuSports)标的很健康，创作家应该保重，剩下的即是咱们创作家要拿出宽裕好的作品来复兴欲望。

从《大圣归来》到《哪吒魔童闹海》国产动画在大银幕上欺压刷新“票房遗迹”

我认为动画类型还有许多不错挖掘，不限于目前的传说类型，那仅仅一条可复制的旅途。表面上动画不错作念许多其他类型——试验办法、科幻等等——类型越多元越好，后发先至会把不同的路趟出来。

问：《浪浪山小妖魔》的到手是否给国产二维动画注入了信心，您若何看待二维动画和三维动画的分离？

於水：不得不承认三维在大银幕上信息量更足、光影更丰富，二维传统描线平涂容易显得平。但二维有手绘感、省略情味，在某些方面更摆脱，比如戴敦邦老诚画的水浒东说念主物，透视和对称不那么严谨，兴味性巧合来自哪里，二维在这方面可能比三维有上风。二维有绘画性，不那么依赖科学贪图。三维是模拟出来的，二维径直是作家脑海里的平面，凭直观作画，和咱们传统绘画逻辑雷同，三维则需要升沉过程。

这批二维动画能出来，亦然因为世界看三维太多了——稀缺性决订价值。但若是世界齐来作念二维，它又不稀缺了，可能又会有回头路，这是动态发展的过程。另外从制作本钱上看，说真话三维动画照旧比二维要高一些的。

问：此次您以《浪浪山小妖魔》导演身份担任上影节动画单位评委，和之前以创作家身份参加电影节，最大的不同是什么？行为评委，您评审动画的第一法式是什么？

於水：最大不同是，上海国际电影节是A类国际电影节，我能看到许多海外同业在作念什么。畴昔参赛时也看海外影片，但此次视角总共不同——行为评委，你会从更高维度知晓咱们文化和番邦文化的异同。昨天看了两部电影，我认为东说念主类对共同价值，比如正义、和缓、和平的死守是共通的，那是东说念主类的共同谈话，不需要解释，看到就能知晓、有同感。

畴昔行为动画东说念主主要从专科角度看，目前从评委角度可能更多看艺术层面。市集更多看票房，票房固然至极遑急，骨子是不雅众用脚投票，代表众人疼爱度。但还有一些类型莫得那么大的市集空间，却有革新、有想法、有艺术价值，在电影节上也值得被笃信。

我的第一法式照旧革新，包括两个维度：一是形态层面的革新，比如没太见过的造型或好意思术格调；二是故事层面的革新，不一定要总共革新，但至少脱离模式化的东西，让东说念主咫尺一亮。

问：AI生成影视是目前的热点话题，以您的实行教会来看，AI在动画制作历程中介入到什么进程了？

於水：我特殊想用AI，但说真话目前AI在动画电影里还不太好用。AI的逻辑是抽卡逻辑，弗成总共戒指，有时要放许屡次才终特出好。实拍电影拍好几条选一条，从这个角度看能够不错，但动画导演有时需要强戒指，强戒指下AI就容易变形，是以很难。

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是以咱们也在找新的结合状貌：是不是从创作端咱们不错放一些职权，让AI帮咱们终了一些不曾意象的标的？另一方面，AI大模子的成就者可能也要辩论咱们这种强戒指的艺术创作或坐褥需求——比如有了分镜、造型、好意思术格调后，能否在此基础上生成强戒指的视频成果。

AI的到来关于动画行业就像双刃剑：一方面，AI会让咱们容易犯懒，认为AI齐会了就无须用劲想考了，交给AI就行——这样东说念主类可能会主动让渡本来不错达到很深进程的教会和学习；另一方面斗鱼体育app官网最新版，AI也在倒逼咱们——AI齐能终显明，那些东西你也无须太细究，也作念不外它，只可找AI作念不了的，那即是革新。唯独革新可能是咱们独一双抗它的火器。